Аннотация
Уникальный журнал, в котором и профессионалы, и любители найдут все необходимое для эффективной работы со звуком и музыкой с использованием персонального компьютера.
В основе журнала – эксклюзивные материалы и статьи, в которых на профессиональном уровне, ясным и доходчивым языком излагаются теоретические основы и обобщается практический опыт применения аудио-музыкальных компьютерных технологий.

Читательская аудитория
Руководители и сотрудники коммерческих студий звукозаписи и радиостанций, звукорежиссеры, разработчики аудиорекламы и компьютерных игр, композиторы и аранжировщики, ди-джеи, клубные музыканты, преподаватели и студенты ВУЗов (звукорежиссура, кинематография, организация массовых зрелищ), преподаватели школ искусств, домов творчества, музыкальных училищ и консерваторий, владельцы домашних компьютерных студий; любители-пользователи виртуального музыкального и звукового инструментария.

Главный редактор журнала — Юрий Владимирович Петелин — специалист в области цифровых сигналов, кандидат технических наук, доцент, соавтор более трех десятков книг, изданных в России и в США, ведущий радиопередачи «Музыкальный компьютер», автор многочисленных журнальных статей по вопросам применения компьютера в музыкальном творчестве.

Постоянные рубрики журнала:
1. Теория и практика обработки звука на персональном компьютере
2. MIDI-запись и аранжировка музыки.
3. Секреты виртуальных студий.
4. Применение звуковых редакторов.
5. Путеводитель в мире виртуальных инструментов и эффектов.

Аннотации статей

Юрий Рагс. Мы были первыми

Сейчас информатику вводят в музыкальные учебные заведения по учебному плану, а в 1991 году никто о ней не заботился. Не было ни компьютеров, ни помещения, ни бюджетных средств. Разумеется, не было и специалистов. В таких условиях в Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского первопроходцы закладывали камни в фундамент компьютеризации музыкального образования. Это было счастливое время, это было время больших ожиданий…

Ксения Шварц. Музыкальная информатика в Кикиных палатах

Как сохранить у подрастающих детей интерес к обучению музыке? Что нужно для создания детского электронно-музыкального класса? Как научить ребенка работе со звуком на компьютере? Музыка и компьютер: аргументы за и против. Интересно узнать, что думает об этом типичный музыкальный педагог. Впрочем, слово "типичный" не подходит к человеку, организовавшему преподавание музыкальной информатики в музыкальном колледже с многолетними традициями.

Юрий Петелин. Блеск и нищета MIDI. Часть 2. Где можно увидеть MIDI-сообщения?

В первой части статьи речь шла об аппаратной составляющей MIDI-интерфейса. А сейчас настала очередь поговорить о его "программной стороне" - о формате (протоколе) MIDI-данных. Казалось бы, сколько об этом написано! Таблицы MIDI-инструментов, коды MIDI-сообщений сейчас ни для кого не в диковинку. Важнее знать, как всем этим воспользоваться в программе, предназначенной для редактирования музыки.

Вячеслав Убогов. Сколько мук! Где же звук?

Много лет работая со звуком и в последние годы "путешествуя" по Интернету, автор статьи то и дело сталкивается с возникающими у коллег по цеху проблемами, связанными с отсутствием (пропаданием) звука в компьютерах (даже самых-самых). Причем, это случается со звуковыми картами любой ценовой категории. Рассмотреть причины, систематизировать опыт, попытаться найти общие подходы к решению проблемы - это и есть цель статьи.

Станислав Фоминенко. Минус один.

Минусовка - музыкальный сленговый термин, означающий "полноценный микс минус один инструмент" (как правило, "вычитаемое" - солирующий инструмент, а чаще всего - голос). Это фонограмма, близкая к оригиналу, или оригинальная версия песни исполнителя без его голоса. В статье речь идет о том, как делаются минусовки.

Юрий Петелин. Cakewalk меняет кожу

От ветра перемен нет спасения: фирма Roland Corporation - один из мировых лидеров в производстве музыкальной аппаратуры - приобрела контрольный пакет акций Cakewalk. Новые программные продукты будут выходить под маркой Cakewalk Roland. Что-то получится из этого альянса? Но в статье речь идет совсем о другом: в актуальную версию Cakewalk SONAR Producer Edition разработчики заложили ряд средств, которые в "шаловливых" руках способны сделать программу неузнаваемой.

Кто Вы, Сергей MusicLab?

Этот человек придумал и создал такие VST-шедевры, как MusicLab RealGuitar и MusicLab RealStrat. На крупнейших мировых выставках он может целыми днями не отходить от MIDI-клавиатуры, демонстрируя удивленным посетителям… виртуозную гитарную технику игры. Вы его, наверное, знаете. Точнее говоря, возможно, видели на видеороликах его руки, порхающие над черно-белой клавиатурой. Он живет в России, а руководства пользователя для своих программ пишет сразу на английском. Он согласился на интервью, но не готов назвать свое имя.

Юрий Петелин. Измерение уровня аудиосигнала в звуковых редакторах. Часть 1

Любая серьезная программа-звуковой редактор "начинается" с виртуальных измерительных приборов. Здесь есть стереогониометры, анализаторы спектра и "сборщики" статистических сведений об аудиофайле. Но всему голова - измеритель уровня. Виртуальные измерители уровня, имеющиеся в звуковых редакторах, непросты. В них смоделированы разные типы реальных приборов. И хотя объект измерения носит общее название "уровень аудиосигнала", но речь может идти о нескольких "разновидностях" уровня, каждый из которых по-своему характеризует изменение величины отсчетов оцифрованного звука и громкости фонограммы. Поэтому без небольшого экскурса в теорию не обойтись.

Роман Петелин. Методы синтеза звука. Часть 2. Цифровые синтезаторы

В первой части статьи речь шла о методах синтеза, применяемых в аналоговых и псевдоаналоговых синтезаторах. Рядом с аналоговым синтезатором, у которого есть множество различных регуляторов и индикаторов, звуковой модуль современного цифрового синтезатора выглядит невзрачно. Но это только внешняя сторона дела. Цифровые синтезаторы являются высокотехнологичными и наукоемкими аппаратными или виртуальными устройствами, которые очень сложно классифицировать по методам синтеза.

Роман Петелин. Коллекция наследия KORG. Часть 2. KORG M1